Chương 1: Các bộ phận điều khiển “sự đóng” và “không khí”
Để tạo ra giọng nói, có nhiều quy tắc khác nhau.
- Khi không khí đi qua cổ họng, luồng khí làm các dây thanh chuyển động và va vào nhau, tạo ra giọng.
- Trong cơ thể con người có nhiều bộ phận “hỗ trợ việc đóng dây thanh quản” và “kiểm soát lượng không khí”.
- So với âm trầm, âm cao có số lần dây thanh quản va chạm nhiều hơn mỗi １ giây.
- Nếu huy động quá nhiều “bộ phận hỗ trợ khép dây thanh”, lực khép sẽ vượt quá khả năng chịu tải (quá tải), khiến “chuyển động nhanh của dây thanh” cần để tạo giọng cao trở nên khó thực hiện.
v.v…
Trong số đó, việc nhận biết sự tồn tại của các bộ phận liên quan đến “đóng” và “không khí” là vô cùng quan trọng.
Khi lên nốt cao hơn, giảm dần sự tham gia của “các bộ phận hỗ trợ khép dây thanh” giúp dây thanh nhẹ hơn, chuyển động linh hoạt hơn và dễ tạo nốt cao hơn.
Tuy nhiên, khả năng chống lại sức đẩy của luồng khí cũng giảm. Nếu hơi mạnh hơn sức chịu của trạng thái khép, dây thanh không giữ được trạng thái đó, khiến giọng bị lật hoặc ngắt quãng.
Đây là tình huống khó xử khi hát nốt cao mà ai cũng từng trải qua.
Chính vì vậy, khi phát ra âm vực cao,
- Đối với mỗi nốt nhạc, hãy giảm dần các bộ phận hỗ trợ việc đóng dây thanh quản theo thứ tự thích hợp.
- Chọn lượng hơi phù hợp với khả năng chịu áp lực của từng mức khép dây thanh.
Bằng cách điều chỉnh yếu tố này, sự “căng thẳng và kiềm chế khi siết cổ họng và căng giọng” khi cố chống lại áp suất không khí quá lớn sẽ giảm dần, giúp việc phát ra các quãng âm trở nên dễ dàng hơn.
Nguyên tắc cơ bản của phương pháp luyện giọng Voish là “thiết lập chu trình điều chỉnh chuyển động của dây thanh âm và lượng khí cung cấp” .
Bằng cách điều chỉnh tối ưu chuyển động của dây thanh âm và lượng không khí, bạn sẽ dần có thể phát ra các âm vực cao và thấp một cách ổn định.
Chương 2: Kiểm soát giọng nói và sự trục trặc của các bộ phận
Hầu hết vấn đề khi điều khiển giọng bắt nguồn từ “các bộ phận hoạt động sai ngoài ý muốn”.
Nói cách khác, “những bộ phận không cần thiết tự hoạt động và cản trở những bộ phận lẽ ra cần được sử dụng”.
Để giải quyết vấn đề này, điều quan trọng là “vừa điều khiển từng bộ phận một cách riêng biệt, vừa hiểu và nhận thức chính xác”.
Giống như việc hiểu các khái niệm “phải” và “trái” giúp chúng ta hiểu và chọn được vị trí “giữa”, khi có thể điều khiển từng bộ phận riêng biệt, chúng ta có thể hạn chế chuyển động của những bộ phận đang hoạt động sai và đưa những bộ phận thực sự muốn dùng vào hoạt động, rồi phát triển chúng.
Tuy nhiên, điều cần lưu ý là “bộ phận bị trục trặc = bộ phận không phù hợp để phát âm” không phải là như vậy.
Cho đến nay,
- Hãy cố gắng dùng sức nhiều hơn nữa
- Hãy làm cho việc giữ thăng bằng trở nên dễ dàng hơn
- Hãy cố gắng hít vào nhiều hơi hơn nữa
Đó đều là những bộ phận và cách phối hợp không thể thiếu cho các hoạt động hằng ngày, và chính vì chúng hoạt động hết công suất mỗi ngày nên thói quen chuyển động và ảnh hưởng của chúng cũng dễ xuất hiện khi hát.Chắc chắn cũng có những âm chỉ tạo ra được khi sử dụng các bộ phận ấy.
Điều quan trọng là tích lũy thật nhiều âm thanh và trạng thái được tạo ra từ sự chuyển động của các bộ phận khác nhau cũng như sự kết hợp giữa chúng.
Hãy tìm hiểu kỹ lưỡng để xác định sự cân bằng nào phù hợp với âm thanh mà bạn muốn tạo ra, từ đó nắm bắt phương pháp phát âm tối ưu.
Cuối cùng
Đến đây,
Chính “cách di chuyển và kết hợp các bộ phận cụ thể” mà chúng ta đã hình thành trong cuộc sống hàng ngày lại là nguyên nhân dẫn đến “những khó khăn khác nhau về giọng nói” khi nói hoặc hát.
Nếu điều này đã được truyền đạt dù chỉ một chút thì tôi cũng rất vui.
Chương trình luyện giọng của Voish giúp bạn xem xét lại cách sử dụng cổ họng và cơ thể từ trước đến nay, đồng thời cung cấp các bài tập nhằm tối ưu hóa chuyển động của từng bộ phận tham gia vào quá trình phát âm.
Hy vọng rằng các bạn sẽ vừa học được những nguyên tắc cơ bản, vừa thành thạo việc kiểm soát âm vực và âm lượng, từ đó có được một cuộc sống phát âm trọn vẹn!