الفصل 1: الأجزاء التي تتحكم في «الإغلاق» و«الهواء»
هناك قواعد متنوعة لإنتاج الصوت.
- عندما يمر الهواء عبر الحلق، يدفع الأحبال الصوتية فتتصادم، وينتج عن ذلك الصوت.
- توجد في الجسم عدة «أجزاء تدعم إغلاق الأحبال الصوتية» و«أجزاء تتحكم في كمية الهواء».
- مقارنةً بالنغمات المنخفضة الطبقة، تتصادم الأحبال الصوتية مرات أكثر في كل ثانية (１) عند إصدار النغمات العالية الطبقة.
- عندما تشغّل أكثر من اللازم عدة «أجزاء تدعم إغلاق الأحبال الصوتية»، تتجاوز قوة الإغلاق القدرة المتاحة (كأن الحمل أصبح أثقل من اللازم)، فتصعب «الحركة السريعة للأحبال الصوتية» اللازمة لإخراج النغمات العالية.
وغير ذلك الكثير…
ومن المهم جدًا، بين هذه الأجزاء، أن تعرف الأجزاء المرتبطة بـ«الإغلاق» و«الهواء».
إذا قلّلت الأجزاء التي تساعد على إغلاق الأحبال الصوتية كلما ارتفعت النغمة، فستصبح الأحبال الصوتية أخفّ وتتحرّك بسهولة، مما يسهّل إصدار الأصوات عالية الطبقة.
لكن قدرتها على مقاومة قوة الهواء تقلّ بالمقدار نفسه. فإذا تجاوزت قوة الهواء قدرة الإغلاق على التحمّل، فلن تتمكّن الأحبال الصوتية من الصمود، وسينهار الإغلاق، فينقلب الصوت أو ينقطع.
هذه هي معضلة النغمات العالية التي يمر بها الجميع.
ولهذا، عند إخراج النغمات العالية،
- قلّل تدريجيًا، وفق ترتيب مناسب لكل نغمة، الأجزاء التي تساعد على إغلاق الأحبال الصوتية.
- اختر كمية الهواء المناسبة لقدرة كل نوع من الإغلاق على التحمّل.
بهذا التحكم، سيقلّ أيضًا ما يصاحب مقاومة ضغط الهواء المفرط من تحمّل وتوتر ناتجين عن «شدّ الحلق ودفع الصوت بقوة»، ويصبح إصدار الأصوات في مختلف المجالات الصوتية أسهل.
الفكرة الأساسية للتدريب الصوتي في Voish هي «إرساء دورة لضبط حركة الأحبال الصوتية وكمية الهواء المتدفقة».
عبر الضبط الأمثل لحركة الأحبال الصوتية وكمية الهواء، ستتمكّن تدريجيًا من إصدار الأصوات ذات الطبقات العالية والمنخفضة بثبات أيضًا.
الفصل 2: التحكم في إصدار الصوت والحركات غير المقصودة للأجزاء
معظم المشكلات التي تحدث عند التحكم في الصوت سببها «الحركة غير المقصودة لأجزاء لا نريد تشغيلها».
أي إن «أجزاء لا نحتاج إليها تعمل من تلقاء نفسها، فتعيق عمل الأجزاء التي يُفترض استخدامها».
لحل هذه المشكلة، من المهم «التحكم في حركة كل جزء على حدة، مع فهم تلك الحركات وإدراكها بصورة صحيحة».
كما نستطيع فهم مفهوم «الوسط» واختياره لأننا نعرف مفهومي «اليمين» و«اليسار»، فإن تعلم التحكم في حركة كل جزء على حدة يتيح لنا كبح حركات الأجزاء التي كانت تعمل على نحو غير مناسب، وإبراز الأجزاء التي أردنا استخدامها أصلًا وتنمية قدرتها.
لكن ما لا أريد أن يُفهم خطأً هو أن «الأجزاء التي كانت تعمل بصورة غير مناسبة» لا تعني «أجزاء غير صالحة لإخراج الصوت».
حتى الآن،
- لنتمكّن من بذل مزيد من القوة في الجسم
- لنجعل الحفاظ على التوازن أسهل
- لنتمكّن من استنشاق مزيد من الهواء
فهذه الأجزاء وحالات التوازن كانت ضرورية لأداء مثل هذه الأنشطة اليومية،ولأنك استخدمتها بكامل طاقتها كل يوم، أصبحت عادات حركتها وتأثيراتها تظهر بسهولة أثناء الغناء أيضًا، وهذا كل ما في الأمر.وهناك بالتأكيد أصوات لا يمكنك إخراجها إلا باستخدام تلك الأجزاء.
المهم هو أن تبني مخزونًا واسعًا من حركات الأجزاء المختلفة، والأصوات والحالات التي تنتج عن الجمع بينها.
لنتعلّم بتأنٍّ أيّ توازن ينتج الصوت الذي نريده، ولنتعرّف إلى الطريقة الأنسب لإصدار الصوت.
ختامًا
حتى هذه النقطة،
إن «طرق تحريك أجزاء معيّنة والجمع بينها» التي اكتسبناها في حياتنا اليومية هي التي كانت تؤدي إلى «القيود الصوتية المتنوعة» عند الحديث أو الغناء.
سأكون سعيدًا جدًا إن استطعت إيصال هذه الفكرة ولو قليلًا.
يقدم التدريب الصوتي في Voish تمارين لمراجعة طريقتك المعتادة في استخدام الحلق والجسم، وتحسين حركة كل جزء يساهم في إخراج الصوت.
نأمل أن تتعلّم المبادئ الأساسية وتتقن التحكم في المجال الصوتي وعلوّ الصوت، لتستمتع بحياة صوتية مُرضية!