سيتّسع المجال الصوتي الذي تستطيع إصداره، وستبني أساسًا لإنتاج صوت ذي رنين قوي.

هذا جزء مهم جدًا، فلنتدرّب عليه مرارًا!

هل تعرف الآلية التي يُنتَج بها الصوت؟

الجزء الذي على شكل V في الرسم أدناه هو «الأحبال الصوتية»! يبلغ حجمها نحو 2 سم تقريبًا.

بالضبط. ولهذا يمكنك إنتاج أصوات متنوعة بحركات صغيرة جدًا!

عندما يحاول الهواء المرور عبر الفجوة بين هذه الطيات المغلقة، يجرف التيار الأحبال الصوتية فتتصادم بسرعة كبيرة، كأنها تصفّق! والنبضات الصوتية التي تتولّد عندئذٍ هي حقيقة «الصوت».

إليك سؤالًا الآن. دَم دَم!

بالنسبة إلى الرجل العادي، فإن نغمة «لا» (وتُسمّى أيضًا A4 أو hiA)، وهي أعلى نغمة في أغانٍ مثل «Love so sweet» لفرقة Arashi و«Lemon» لـKenshi Yonezu و«Christmas Song» لفرقة back number، تقع في مجال عالٍ جدًا وصعب. فكم مرة يجب أن تتصادم الأحبال الصوتية في ثانية واحدة (１) لإصدار نغمة «لا العالية» هذه؟؟

الإجابة الصحيحة هي… (دُرُرُرُر… قرع طبول)

حوالي «440 مرة» خلال 1 ثانية!

نعم! هذا صحيح تمامًا!

تحتاج الأحبال الصوتية إلى الحركة مرات أكثر لإصدار النغمات العالية الطبقة مقارنة بالنغمات المنخفضة الطبقة.

نعم، نعم! يمكن فعل ذلك أيضًا! لكن بهذه الطريقة تظهر سريعًا مشكلات متنوعة…

نظريًا، يمكن إصدار نغمة عالية للحظة عبر الزفير القوي أيضًا. لكن عندئذٍ تضطر إلى حالة مرهقة جدًا تُسمّى «شدّ الحلق»، إذ تتوتر أجزاء مثل الرقبة والفك بشدة وتخرج عن السيطرة، وكأنها تقول: «سنقاوم كي لا تنهار الأحبال الصوتية بفعل ضغط الهواء الشديد!» الاستمرار في هذه الحالة يسبّب مشكلات متنوعة، مثل عدم اتّساع المجال الصوتي، والبحة، والتعب الشديد، وعدم ثبات الأداء، والعُقيدات أو السلائل… وغيرها.

ولهذا، لإصدار النغمات العالية، من المهم جدًا أن تتمكّن من توفير «قدر قليل من النفس» و«درجة إغلاق للأحبال الصوتية تسمح لها بالحركة حتى بهذا القدر القليل»، بدلًا من استخدام الكثير من النفس.

لنتدرّب هذه المرة على التبديل بين أنواع الصوت الـ3 التالية! (1) صوت خشن قوي (نسمّيه «الحجر»). (2) صوت كثير التسرّب للهواء (نسمّيه «الورق»). (3) صوت متوسط بين (1) و(2) (نسمّيه «المقص»).

تمثّل هذه الأصوات الحالات التالية: (1) الحجر = صوت بإغلاق قوي، تُستنفَر لإنتاجه أجزاء متنوعة بما فيها الأحبال الصوتية. (2) الورق = صوت بإغلاق ضعيف إلى أقصى حدّ، تبقى فيه الأحبال الصوتية على حافة التلامس. (3) المقص = صوت بإغلاق يقع تقريبًا بين (1) و(2)، مع تقليل الاعتماد على الأجزاء الأخرى غير الأحبال الصوتية قدر الإمكان.

عندما تتمكّن من التبديل بين هذه الأصوات، تستطيع تدريب أساسيات الصوت المختلط (※)، الذي يتيح لك الغناء بسهولة ضمن مجال صوتي واسع.

نريد إغلاق الأحبال الصوتية بإحكام، لذا احبس النفس أولًا، ثم أصدر الصوت مع إبقائها مغلقة بإحكام. تتميّز النبرة بصوت قوي ومشدود ذي خشونة طنّانة! (الحيلة هي ألّا تزفر أكثر من اللازم). إذا صعب ذلك، فنوصي بأن تفرغ الهواء من رئتيك وتجرب الطريقة السابقة دون أخذ نفس جديد، أو أن تفرغهما ثم تبحث عن الصوت الخشن الطنّان بإصدار مقاطع قصيرة متقطعة «eh، eh، eh».

امزج قدرًا قليلًا من الصوت بالزفير؛ يكفي أن تحافظ على صوت يتسرّب معه الهواء، كأنك تهمس. جرّب إنتاج هذا الصوت بأقل قدر ممكن من القوة!

عند إضافة الصوت إلى الزفير، احرص على ألّا يتوقّف صوت تسرّب الهواء!

عندما تبتسم ابتسامة عريضة أثناء إصدار صوت الحجر، يتحوّل صوت الحجر تلقائيًا إلى صوت المقص. أنصحك بتخيّل مشاهد تتعلق بطعامك المفضّل أو بشخص أو حيوان تحبه، والابتسام. (يصعب ظهور تغيّر الصوت عند الاكتفاء بابتسامة مجاملة أو برفع زاويتي الفم). تتميّز نبرة المقص بأنها «صوت مستدير يشبه صوت الحجر بعد إزالة المكوّن الخشن الطنّان منه»! لنتدرّب على التبديل بين نبرات الحجر والمقص والورق مع الحفاظ على طبقة الصوت نفسها في جميعها.

إذا كان إصدار صوت المقص صعبًا، فيكفي تمامًا الآن أن تستهدف نبرة تقع تقريبًا بين الحجر والورق! كلما تحسّنت في التحكم بالأجزاء الأخرى، زالت بالتوازي الحركات غير المقصودة في هذا الجزء، فلا تقلق. كما سنوفّر في المستوى المتقدم، المخطّط لإضافته مستقبلًا، «تدريبات مخصّصة لصوت المقص (عزل حركة الأحبال الصوتية الكاذبة)»، فاطمئن!

جرّب إصدار الصوت محاكيًا صوت النموذج.